《盜夢特攻隊》彩蛋集合解讀

《盜夢特攻隊》彩蛋集合解讀

導語：當美術、心理學和電影三大藝術領域碰撞，能產生什麼樣的化學反應？導演米洛拉德·科斯蒂奇，用一部《盜夢特攻隊》給出了觀衆答案。今天本站小編就爲大家細數這部電影中幾乎每秒一個的彩蛋吧。

11月14日，原定即將在第二天在國內公映的動畫電影《盜夢特攻隊》緊急撤檔，這部曾在安妮獎、金衛星獎、芝加哥影評人協會獎上大放異彩，被譽爲藝術版的《頭號玩家》和動畫版的《盜夢空間》的作品，可能最終將無緣在院線與國內觀衆見面。

說到本片最大的特色，是那充滿了立體主義、達達主義、超現實主義的人設和畫風嗎？當然不是，而是隱藏在每一秒每一幀中的藝術領域專業彩蛋。

這些彩蛋裏既包括傳統的繪畫、雕塑藝術，也包括電影、行爲藝術等流行文化，有的彩蛋我們一眼就能看出來，比如：羅丹的《思想者》、《教父》裏的馬頭、《低俗小說》裏的雙人對舞、希區柯克樣子的冰塊、《大白鯊》的海報、《七年之癢》中的瑪麗蓮·夢露、米開朗基羅的《創世紀》等等，還有一些則需要我們二刷的時候仔細想想才能看出來，比如：愛德華·蒙克的名畫《吶喊》、馬奈的《草地上的午餐》葛飾北齋的《章魚裸女》、工人與集體農莊女莊員的雕塑、《鱷魚鄧迪》裏的女主泳裝、電視裏播放的《羅拉快跑》等等。

當然，還有更多的彩蛋，我咋使勁看也看不出來。像這樣的彩蛋據說至少有將近100個，師兄這種沒怎麼看過美術專業書的人，大部分都認不出來。

還有在本片中貫穿始終的主角，那完美偷盜計劃中的13副世界名畫，我在這裏一一羅列一下：波提切利的《維納斯的誕生》、提香的《烏爾比諾的維納斯》、委拉斯開茲的《西班牙公主》、杜韋內克的《吹口哨男孩》、巴齊耶的《雷諾阿畫像》、梵高的《郵差約瑟夫的肖像》、高更的《手捧水果的女人》、馬奈的《奧林匹亞》、畢加索的《手捧書籍的女人》、馬格里特的《你看見的不是菸斗》、愛德華·霍珀的《夜遊者》、安迪·沃霍爾的《雙面貓王》，以及導演自己夾帶的私貨，自己的繪畫作品——《天使與自畫像》。

《盜夢特攻隊》有點像《至愛梵高》，算是張靚穎《Dust My Shoulders Off》的加長版，電影的劇情主要是靠大量的藝術品串聯起來的。

不過，相比其他兩者，一個只專注於梵高的作品，另一個只展現了12幅名畫，《盜夢特攻隊》顯然容納的更多。電影中不僅有名畫，也有很多現當代的藝術品，還截取了不少電影的元素。

總之，《盜夢特攻隊》的信息量很大，畫面異常飽滿，隨便按個暫停，構圖元素色彩估計都能分析上一陣子。

如果電影是造夢的機器，那這一定是場噩夢，導演以超現實主義風格搭建起令人毛骨悚然的夢的世界，用碎裂、解析、重組的畫法重回立體派運動興起的畢加索時代。影片中13幅舉世聞名的名畫背後，潛藏着個體與政權的雙重隱喻，從弗洛伊德命題中被抑制在潛意識中的焦慮出發，表面上講述了一個家庭的悲劇，內在裏卻指向了東德曾施行的意識形態灌輸實驗。

結尾，導演用一場滑稽的盜竊方式對現代藝術發出了質詢：“藝術是否失去了邊界？”當然，這是一個好的時代，藝術的發展不再是流轉、循環和上升——現代藝術可以是藝術家的理念，也可以是任何時期、主義、風格的再現；

可以是寓意明確的，也可以是毫無意義的。在這樣的時代，我們纔可以看到高更和羅伊並肩站在一起，看到維納斯變身爲可怖的章魚

看到沒有指針的鐘和被意念控制的水杯，看到所想、所知的一切。

我把這些名字列舉出來是爲了湊字數嗎？當然不是，是爲了引出本片的導演——米洛拉德·科斯蒂奇，這位67歲的匈牙利老人，是這部動畫真正的靈魂，除了導演的身份，他更是一個畫家和視覺藝術家，早在1995年就憑藉動畫短片《我的寶貝離開我》拿到金熊獎，之後23年，就沒在出任何一部電影作品。

就這麼一部熬了23年的作品，還在國內被撤檔了，這是藝術電影的悲哀，還是觀衆品味的淪喪？可能都不是，因爲自從《盜夢特攻隊》預售開始，到14日撤檔，全國預售票房只有不到60萬，爲了不賠錢可能纔是他們臨時緊急撤檔的真正原因。

當然，影片本身還是非常精彩的，還是希望大家有機會能夠去看看。