《廊橋遺夢》觀後感精選三篇
《廊橋遺夢》觀後感精選三篇
導語:寫了這麼多關於“愛”的電影,怎麼能少了《廊橋遺夢》呢。下面本站小編爲大家整理了《廊橋遺夢》觀後感，歡迎閱讀。
篇一：
多年前看過電影《廊橋遺夢》（The Bridges of Madison County）。這次到俄羅斯旅遊，在從莫斯科返回北京的飛機上，爲了消閒解悶，從座位背後的視屏上又看了一遍電影《廊橋遺夢》。
《廊橋遺夢》是美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒著作。這部書是風靡世界的暢銷書，發行量極爲可觀。《廊橋遺夢》不僅是一部愛情小說，它的價值在於向我們指出了一種人生的選擇。同名電影是根據小說改編而成，該片以對婚外情的探討和對中年人心理情感的體現受到了觀衆和評論界的廣泛關注。
那是1965年的一天，丈夫攜一兒一女外出，妻子弗朗西斯卡（Francessca）獨自留在家中。足跡遍及全美的攝影師羅伯特（Robert）來到了她所住的鄉村，要拍攝愛荷華州麥迪遜小鎮的廊橋，他向她打聽曼迪遜廊橋的位置。她上車親自帶他到了橋邊。他忙着觀察造型、選取角度，最後採了一把野菊花送給弗朗西斯卡以表謝意。她心中泛起了一種特別的滋味，於是邀請他去喝冰茶。在閒聊中，兩人互相講起了自己的婚姻和家庭：他與前妻離異，而她伴着丈夫和一兒一女過着單調而清寂的鄉村生活。夜色降臨，她在送走他後竟有一種依戀的心情。她終於下定決心驅車前往廊橋，將一張紙條訂在了橋頭。第二天，工作了一天的他終於發現了紙條。他接受了她的邀請，兩人在橋邊一起工作，拍照。夜色再次降臨，兩人回到她的家中共進晚餐。兩顆寂寞的心彷彿找到了依靠，在輕柔的音樂舞曲中，兩人情不自禁地相擁共舞，最後一起走進了臥室……。在這短暫的四天中，他們有了一段刻骨銘心的愛情，經歷了愛情的整個過程：最初的吸引，交談的愉悅，身心的激盪，選擇的苦悶與分離的傷痛。他要再次出發了，他讓她和他一起走，然而她卻不願放棄對家庭的責任，兩人只好痛苦地分手了。在雨中，她在車中等待丈夫時看到他靜靜地站在雨中，不去打擾深愛的女人，無聲地向她告別。她的車一直在他車後，看到掛在他後鏡上的項鍊，她在這一瞬間淚流滿面卻無言以對。他走後，她把這段愛情深深地埋在心底，從未對任何人說過。1982年3月，她收到一本名爲《四日》的攝影集，並得知了羅伯特的死訊。1989年，她也過世了，她在遺囑中要求子女們將她的骨灰撒在廊橋畔。在收拾母親的遺物時，姐弟倆發現了母親給他們留下的一封長信，深埋在母親心底的一段感情祕密讓姐弟倆震驚萬分，他們被母親的感情故事和對家庭的責任心所感動，同情並理解自己的母親。面臨着家庭離異的困擾的姐弟倆也開始珍視各自目前的家庭，放棄了草率離婚的打算。
故事裏細膩的感情描寫是影片成功的重要因素，小說中在這一段中有很精彩的手筆。影片藉助畫面、音樂和表演的結合基本將這一精華之處表現了出來。克林特·伊斯特伍德和梅麗爾·斯特里普這兩位資深演員在片中的表現也都十分出色，情緒把握十分到位，情感表現極爲細膩，爲影片增添了無窮的魅力。
《廊橋遺夢》是一部內涵深刻的社會倫理片，描述了一段柏拉圖式的經典愛情。不僅僅是一個浪漫的婚外情故事，更重要的是它揭示出了中年人的倫理價值觀與情感平衡問題，表現的是維繫家庭的主題。影片提出了愛情的本質問題之一：人們對於性愛的態度。在影片裏，衝動而浪漫的性愛對傳統觀念進行了激烈的衝擊，然而女主人公最終還是放棄了這段愛情，甘於在日後的平淡生活中靠回味來回憶這次情愛。她對他說：“我一走，人們的閒話會把他壓垮。他會想不通我爲什麼會離開他，他會擡不起頭來，這對他不公平。他從來沒有傷害過別人。還有孩子們，卡羅林只有16歲。她快成年了，要靠自己尋找幸福。他會戀愛，而且很快就會建立自己的家庭。我要是走了，對她什麼影響？你要知道，這個家在我走後，會完全變的。無論我們走到什麼地方？離這所房子有多麼遠，我總會想着這，每時每刻想着這個家。我會責怪自己不該愛上你，傷了這麼多人。最後甚至會覺得，我們在一起的這美好的四天是錯誤的，是可恥的。”“我想永遠留着她，我想在我下半輩子，還是這麼愛你。可是要離開這個家，情況就變了。因爲我不能把這個家破壞了，去建個新的。看來，我只能把你的這份感情，深深的埋在心裏。你幫幫我。”這些對白很好地詮釋了現實社會大多數人選擇維繫家庭而不離婚的主要原因。（請見我的個人日記《我的家庭觀》和人生感悟《對付》）這一切彷彿道出了人生的真諦：每個人都是有良心、責任和義務的，不能自私到只爲自己而不顧他人的地步。
影片提出一個令人思考、普遍存在的現實問題；對於整個人類的婚姻現狀，被法律、道德、輿論、觀念約束卻現實存在的婚外情，是不是不盡完美的婚姻狀況下不可避免的必然產物？影片沒有直接給出答案，卻把一切都安排得那麼好。作者巧妙地只給他們四天的戀愛時間，浪漫而不失優雅、熱烈而又灑脫、短暫而又漫長的戀情，非常適合現代人的欣賞口味，也暗合了那些對沉悶的婚姻有所不滿的人們隱祕的心理追求；同時由於它的力趨保守、傷感和悲劇結局，讓觀念傳統的人也會產生認同。
他與她應當怎樣怎樣？我們應當如何如何？什麼是愛情？性、愛情、婚姻之間的關係如何？衆說紛紜。不同觀念的人，有不同的答案，而且觀念因時因地因人而不同。男女之情，男女那點事，自古至今，沒人能說清楚。（請見我的人生感悟《說不清楚》）
如果她跟他走、他與她終日相守幾十年，還會有這樣浪漫的愛情嗎？終成眷屬也許因終日相守而耗盡了愛情，而分離相望卻因綿長的回憶留住了愛情，癡情的戀人在悽美的離別中昇華了愛情。一見鍾情的一時擁有使人撕心裂肺，天長地久卻被雞毛蒜皮所腐蝕和傷害。幻化成蝴蝶的梁山泊與祝英臺成爲了悲劇的經典，許仙與白娘子斷橋邂逅的美好時光像煙花一樣短暫，千古流傳的神話故事中牛郎織女每年只能在銀河岸邊相會一次，美麗傳說中董永與七仙女的夫妻恩愛生活只有“百天好合”。這完美的缺憾和缺憾的完美，世人永遠都說不清楚，只留下遍尋和品味。然而，越是說不清楚，人們越是要周而復始地津津樂道，越是要世世代代喋喋不休、滔滔不絕地說下去。
篇二：
廊橋遺夢？是啊，是追尋那份遺留在橋邊完美的一個情緒，還是追尋那個只有兩個人存在的夢境。簡單，真摯卻又讓人深深震撼併爲之感動。這部影片是根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說所改編。影片上映後引起了轟動，它所體現的婚外情觀點與中年人的理智情感被人們深深關注，探討。
看完這部影片震撼很大並且感觸很多。也許望着夕陽下的那座充滿回憶的橋，只有秦觀的《鵲橋仙》這首詩來詮釋了，“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。是啊，多麼貼切，多麼自然的一種表達啊！女主角芬琪卡在與今若柏雨中相離時，那份真情，那份深情，那份不捨，那份眷戀看的讓人心碎。芬琪卡說“這樣確切的愛，一生只有一次，可就這樣一次足以讓我享用一生了”。多麼美啊，讓人心醉併爲之嚮往。有人說：碰到這樣的感情是你的運氣，錯過這樣的感情是你的福氣。我看箇中的辛酸只有圈中人才有切身的體會吧，我想說的是：珍惜所有，珍惜身邊的事物吧…
對於金若柏與芬琪卡的這段感情，我想只是錯的時間遇見對的人了吧。愛，往往在那一時間爆發，而真愛卻在那一瞬間昇華。四天啊，只有四天……可他們經歷了別人用一生經歷的事：相識，相知，相愛，相離。呵呵，很讓人匪夷所思，但是又讓我們被這份真愛所折服。當最後芬琪卡沒有和金若柏自私的離開，而是選取了她的家庭，很讓我們感動。應對真愛與家庭，應對自私與職責，她都毫不猶豫的選取了後者，是得是失，值不值得，都顯得那麼無力。放下才能承擔，捨棄才能獲得。這句話說的很對，如果芬琪卡當時只顧自己的感受就那樣毅然的離開了家，那麼從此以後她的家人就會遭到鎮上人的閒言碎語，她的內心也不會得到安寧，她所堅持的那份真愛也失去了最珍貴的好處，她所追求的感情也就跟着變質了。原先，真愛本沒錯，但是要有最起碼的職責感和道德感，要持續最原始最純粹的那份愛，要不然，感覺已不再，真愛已不存。
這部影片本就是一部社會倫理片，它所探討的也是婚姻與感情。當人們已厭倦了身邊的事物，當人們已對一成不變的生活感到無力，當人們又遇到了所謂的“一見鍾情”，那麼這部影片就給了很好的教育好處。所謂理想是完美的，現實是殘酷的，當我們異想天開的又在鉤織新的未來時，請想一想我們不顧結果的惡果吧！芬琪卡是聰明理智的女性，她雖對感情有新的憧憬與想象，卻沒放任自己，卸下肩上應有的職責與包袱。既然選取了現實，那就註定是平淡的，註定要爲普通卻神聖的職責擔負起一切，過那再熟悉但是的瑣碎的生活。在風雨交加的晚上，當金若柏的車停在前邊，芬琪卡卻只能死死的緊握住車門把手，那時，她的情緒是何等的複雜，眼神是多麼的迫切，可一切終歸敵但是殘酷冷漠的現實。就那樣，各奔東西，分割天涯，而心裏卻持續着那份新鮮久未變質的一份感覺，一份回憶……
還是那句古話，魚與熊掌不可兼得。有失纔有得吧，這其中的分量需要自己去衡量，其中的辛酸需要自己去品嚐。婚姻，感情，家庭都是獨體，但其中的聯繫卻是千絲萬縷。就像芬琪卡最後的對白“一個人活在世上是有職責的，在結婚生子後更難道不是嗎，你有丈夫和兒子，就更不能在像從前一樣隨心所欲了，你也將不再是自由的，縱然這段感情是這麼讓你快活，讓你在以後的一生中都爲之喜悅和傷感！”就這樣在最完美的季節裏相遇，共同營造一份完美的回憶，然後持續着一份感激的情緒在以後並不相伴的日子裏慢慢咀嚼，慢慢品嚐，會更有一種別樣的味道吧。有夢是完美的，但對未成真，我們要慶幸以前擁有過。
這樣一部電影讓我們認識到了什麼是愛，什麼是刻骨銘心的真愛；這樣一部電影，教會了我們怎樣去愛，怎樣無私的去愛；這樣一部電影，讓我們對生活有所感悟，讓我們去珍惜身邊的事物！
當我們一天一天老去，當我們在看到那抹黃昏的夕陽，當我們在碰觸到感情的印記，我們的心境會有所改變吧。也許我們會笑着說：“以前我有過一次真愛，一次刻骨銘心的真愛。”
篇三：
弗朗西斯卡·約翰遜於與羅伯特·金凱德的相遇是隻此一眼，便已沉淪。在愛情與責任中，弗朗西斯卡·約翰遜選擇了責任，愛上你是必然，離開你是果然，從相遇到相愛短暫的4天，便是一輩子的回憶。
不明白爲什麼在弗朗西斯卡·約翰遜在丈夫離世的時候爲什麼沒有勇氣去聯繫羅伯特·金凱德，是因爲怕世人的唾罵？不，已經是自由身了；害怕被自己的孩子所不解？不，你沒有去和溝通；可能這就是愛而不能便是如此，又或是內心的恐懼讓自解不能去承受，一直在拖延。
在去尋找了聯繫方式的時候，是堅定的，在找到聯繫方式而不敢成爲先開口的人是退卻的。
在最後一天，羅伯特·金凱德開車行使離開小鎮的最後的一段路，剛剛好弗朗西斯卡·約翰遜與丈夫在後面，可能真的就是冥冥之中的定數便是如此，你偏偏害怕什麼，就出現什麼，還要裝作若無其事的樣子，可能就是成年人的崩潰就是如此，無聲無息的默默承受這一切。
弗朗西斯卡·約翰遜是幸運的同時又是悲哀的。在結婚生子之後，遇到自己想過一生的人，年代的不同，世俗的眼光，成不了這一段戀情，也有一些人說，明明已結婚生子還和別人亂來，這種是不道德的也註定一生都在回憶中過，是悲哀的。而又是幸運的，有的人在一生中尋覓不到自己的真愛，大家都在將就的過自己的一生，而弗朗西斯卡·約翰遜是在將就的一生中出現的一個光，雖然轉眼一瞬，但自己確是可以真真切切的感受到這光的溫暖存在，還有深愛自己的丈夫，即使不像羅伯特·金凱德一樣可以讓自己的內心得到撞擊，但是至少是可以包容自己一生的男人。
羅伯特·金凱德一生桀驁不馴的男人，卻是在弗朗西斯卡·約翰遜栽了跟頭，而後的離開她以後他再也沒有和任何一個女人在一起，是因爲再也和別的女人提不起來興趣，是因爲愛，是因爲自己已經得到過自己一生最需要的東西，足矣，離開她以後再也遇不到和她一樣的人，這就是人經常說的很愛很愛一個人分開以後就再也找不到同樣的心境。
弗朗西斯卡·約翰遜的丈夫是可憐的，可能在對妻子說出“我知道你也有過自己的的夢，很抱歉我沒能給你。”之前應是思考了很久，可能他看到筆記本，也有可能知道自己達不到妻子的內心深處。
人的一生不只是愛情，還有親情與責任，自己肩膀上的擔子是自己推脫不了的，她也知道如果她和他走了，自己也是負擔，也知道就不能成就他現在的自己，他不只是屬於他一個人的，也不能。
長大的我們不會和兒時一樣的衝動行事，懂得考慮一系列的後果，因爲，再也沒有人能保護我們了。
篇一：
“這樣確切的愛，一生只有一次。”——羅伯特.金凱不知道在這個出軌與出門一樣容易的年代，讚美這個故事會不會讓人認爲是爲婚外情披上感性而美麗的外衣。《廊橋遺夢》。一個講述發生在中年人身上的四天愛情故事。
“1965年的一天，弗朗西斯卡獨自在家。攝影記者羅伯特·金凱向她打聽曼迪遜橋的所在。她帶他來到橋邊，完成工作後他採了一把野菊花送給她以表謝意。弗朗西斯卡心中泛起了一種特別的滋味，於是邀請他去家裏喝茶。夜色降臨，她送走他後竟有一種依戀的心情。於是前往羅斯曼特橋，將一張紙條訂在橋頭。次日，羅伯特發現了紙條，並接受弗朗西斯卡的邀請。入夜後，兩人在弗朗西斯卡家中共進晚餐，伴着音樂，二人相擁共舞，最後一起走進了臥室。此後兩人整日廝守在一起。然而弗朗西斯卡不願捨棄家庭，兩人痛苦地分手了。當她在1982年3月，得知羅伯特的死訊後，收到了他的項鍊和手鐲以及當年的紙條。弗朗西斯卡在遺囑中要求子女們將其骨灰撒在曼迪遜橋畔。 ”故事的前半部分其實冗長而悶，從他們要分離開始才一下變的好看起來。羅伯特要帶F走，而弗朗西斯卡想到她的丈夫一生善良從未傷害過誰，她的小女兒才16歲，很快也要面對愛情......她又不忍心。有些決定，當時不做以後就永遠都沒有機會了。從此F如此痛苦，她只有靠不斷的收拾家務才能感覺安心。或者這也不失爲一個明智的選擇。以F的性格，假如她跟羅伯特走了，她的家庭在小鎮人們的議論中就被毀了，她的餘生也將會在悔恨中度過，那時她就會對這份愛產生懷疑，慢慢這愛就會變質，變成折磨兩個人的武器。在雨中，羅伯特望着弗朗西斯卡的眼神真讓人心碎，我想那一刻誰都會希望F的手打開車門跑去和羅伯特在一起，而F的手把在車門把上，她在猶豫，遲遲不動，她倚在車座上，壓抑着淚水目送羅伯特的車遠走。
或許對浪子來講，最吸引他的就是那種家庭型的溫柔女人，（比如蕭十一郎與沈碧筠。）而每個女人心底都會期望有一個羅伯特那樣的情人。粗獷、不羈，又認真、溫柔，內心強大，自始至終以自己的力量控制着生活，又能在岌岌可危中達到固若磐石。這樣的男人會讓你體會到最高處的天與最深處的淵，心靈與身體的各種美、各種痛。難得，他又如此的長情。克林特·伊斯特伍德身上有種民謠時代的沉靜、敏感與執拗，讓人敬而生畏。那畏懼類似與某種安全感。當羅伯特意識到F會因爲眷戀家庭而不會跟他走時，眼神深深望過來，溫柔中帶着某種無助，那是一種讓人心碎的力量，那力量讓人心疼悔恨卻不會害人。而梅麗爾·斯特里普端莊、善意，笑容中有種成熟女人才有的理解力。弗朗西斯卡對羅伯特說：“當一個女人有了孩子，她的一個世界被打開了，而另一個世界同時卻被封鎖了。”這讓人一下就想到自己的母親。在每一個孩子的心目中，母親似乎都是沒有情慾的。她永遠都是在做家務。那些被瑣碎生活掩蓋的美麗與哀愁，彷彿從來都是跟她們無關的事。我想，不同的是F是個幸運的女人吧。人間最奢侈的兩種愛她都擁有。“我知道你有過自己的夢想，我很抱歉我沒能讓你快樂。”臨終前F的丈夫對她說。他也是懂得妻子的心的，他只是不曉得該如何去做。許是這愛都太奢侈了，所以弗朗西斯卡註定受苦。“我的一生給了家庭，我的遺體就留給羅伯特”。這是F的遺囑。F的兒女起初如何都不理解母親的背叛，當他們讀完母親的日記，看見羅伯特留給母親的遺物及羅寫的那本《四天》時，他們終於從母親的故事中得到對於愛對於家庭的感悟[]。電影不斷穿插弗朗西斯卡兒女讀日記的敘述方式顯然過於刻意與生硬，但克林特·伊斯特伍德與梅麗爾·斯特里普兩位老戲骨的細膩傳神表演卻蓋過了所有瑕疵。突然意識到張婉婷拍《玻璃之城》也是用了這種結構。港生和韻文的兒女因爲各自父母的去世互相詆譭，在解密的過程中卻領悟到父母的真愛，從而摒棄前嫌走到一起。
就這樣呵。生活總是充滿遺憾，而回憶總是美好的。有種涼薄的看法：有些愛情，之所以不朽，是因爲在一起的時光短暫，還來不及厭倦。
篇二：
《廊橋遺夢》：“存天理滅人慾”的道德杯具
在我所評的這幾部電影中，《廊橋遺夢》是最能夠代表情慾電影的一部了。雖然長期以來它被冠以家庭倫理大片一類的名號，但是這部十三年前的電影，放映當年便在美國引發了離婚狂潮。引進中國後，據說同年國人的離婚率也竄升了幾個百分點。外遇這個詞，正是從這部影片開始深入人心。從這些實際的社會現象你至少能夠看出來，《廊橋遺夢》絕對不是一部教育片，更起不到促進社會安定團結的作用。它以一個基督受難式的杯具結尾，讓全球觀衆突然意識到情慾世界的豐饒完美，會在某個時刻顛覆我們的道德觀、人生觀。
還是上初中吧，讀趙本夫的小說《黑螞蟻藍眼睛》，讀到廢寢忘食。他在小說裏塑造了一個鮮辣生動的神祕失憶女子，在某一日，突然出此刻一個天災過後的村莊。一戶貧農兄弟四人爲了爭奪她的歸屬權險些反目成仇，最後，她成爲兄弟四個共有的女人，爲他們生兒育女。
他形容女子赤身側臥時的曲線，彷彿高山流水，令人仰止。她的豐乳肥臀，擁有着最原始奔放的血性，和令人在瞬間情慾迸發的力量。
他把這個女人叫做“地母”。
很多年後，看到電影《廊橋遺夢》裏的弗朗西絲卡，我才忽然明白，地母一樣的女人，究竟擁有怎樣的特質。在這個美國鄉村農婦的身上洋溢着強大的母性氣息，散發出泥土一般自然烘培的溫熱，青草曝曬過後的芬芳。
《廊橋遺夢》故事情節簡單，敘事節奏舒緩流暢，像一首田園詩。背景是美國依阿華洲的一個小鎮。
他出現的時候，天空湛藍得彷彿施了咒語的深海洋麪，沒有一絲波瀾。莊稼油綠，空氣微薰，漂亮的白色木屋在陽光中慵懶而安寧。美國鄉村的生活看上去如此安逸，讓人年華悄悄似水流去而不自知。
她在勤勤懇懇地埋頭做農活，那個身穿素色棉質連衣裙的背影幾乎顯得臃腫而笨拙。她的丈夫和一雙兒女帶着飼養的牲畜，去城裏參加農業展覽會。家裏只剩下她，和一大堆未完的家務。她的一頭棕色長髮高高挽成希臘髮髻。這種原本高貴的髮型，卻因爲隨意地梳理，在耳鬢垂下許多碎髮，隨着微風輕輕舞動，給忙碌的她憑添了一份隨和柔美的氣息。
他停車問路。他的車泥濘陳舊，佈滿灰塵。可見是長途跋涉。來自華盛頓的車牌更證明了他異鄉人的身份。他衣着整潔，口吻彬彬有禮，態度優雅柔和。他良好的修養完全不同於她身邊這個小鎮上的人們，粗魯無禮，慵懶邋遢。
她沒習慣於陌生人的突然造訪。紳士的他，對於她這樣一名普通農婦那種尊重平等的目光，給予了她一種奇異的溫暖和被人重視的愉悅。爲他指路的時候，因爲本性靦腆，她的手在不停做着小動作，時而拍拍額頭，時而輕撫裙裾。他有點驚訝地盯着她，爲了她那與年齡完全不符的嬌憨迷人的態度暗暗稱奇。
常年農婦的勞作，生兒育女後，她的身材過於健碩了些，在廉價衣裙的包裹下看得不甚真切，卻散發着成熟到極致、賢良忠貞女子纔會有的丰韻。對他不啻爲莫大的吸引。她注意到他在打量她，臉在陽光和目光的雙重直射下，漸漸泛出紅暈。臉上不時滑過小姑娘似的天真羞澀。
常年在野外攝影的流浪生涯讓他面臨與最惡劣自然環境的競爭，一雙長腿類似於豹類動物，矯健有力，性感撩人。他渾身上下散發着無可爭議的雄性魅力。或許他曾是一位情場老手，或許多年穿梭於林莽之中的單身生活讓他充滿了對於性的本能渴求，或許用鏡頭捕捉動物的習慣讓他異常敏捷，她在他此刻的眼中，就是一隻馴良可愛卻不可捉摸的雌性動物。一個情慾的象徵符號。空氣在四目相投間升溫，意識到彼此間的吸引力，她心猿意馬。
欲，是一種初次見面就會產生的情感色彩，通常發生在有着豐富性閱歷和強健體能的男女之間。他們都健康而對於生活充滿熱情向上的渴望，不滿足於現狀，並且，對方身上所擁有的特質，正好是他們自身稀缺的那一面：
他浪跡天涯，缺乏穩定的家庭，噓寒問暖的愛人，以及親切舒適的生活環境；她活在小鎮閉塞的人羣中，生活單一而缺乏新鮮。有限的人際關係像四面豎起了高牆，壓抑了她內心所有的夢幻。她不得不有意去讓自己變得庸俗粗陋，適應環境。但是對於優雅的渴望，像水一樣充滿了她肌膚的每個細胞。他身上所體現出的優點是那麼卓爾不羣，他無疑是她狹窄見識面中相比而言最完美的男人。是她夢幻的載體。他對她感興趣，讓她略有自卑的心裏充滿莫大歡欣。
爲了佐證我將《廊橋遺夢》定義爲情慾電影，我來說說其中幾個極具情慾色彩的細節。它們是如此具有說服力，起着四兩撥千斤的作用。因此證明了導演，也就是這名男主角的扮演者伊斯特伍德的偉大。作爲最後一個西部牛仔，他收斂了鐵骨錚錚，眉目含情，豐富的肢體語言和不時語帶雙關的多情對白，確實演活了風流倜儻而情深似海的羅伯特金凱。
鏡頭一，弗朗西絲卡沒穿鞋的赤腳。鏡頭給了她的小腿腳踝至腳跟這一截一個特寫。我不認爲男人們都有戀足癖，但是她赤腳行走的那一種風情，以及背部特寫，臀部佔據了視覺聚焦點，不啻爲強化了初次見面的情慾挑逗性——即使她是完全無心的。情慾通常是電光石火間，無須醞釀。也防不勝防。
鏡頭二，肌膚接觸。在他的車上，閉塞的空間讓他們因爲彼此間本能的性吸引而侷促不安。聊天中他說到他曾去過她的家鄉。她本以爲那是一個偏遠小鎮，無人知曉。這個情節對於拉近兩者的關係，起了飛躍的作用。這時，他拿煙的手，無意擦過她的腿。肌膚的接觸讓她如電流透過全身，旋即語無倫次。她必定在思考他這個動作究竟是否出於故意。她已經不能再自欺欺人，漠視雙方這種強烈到幾乎窒息的吸引力。
鏡頭三，敞胸露懷。弗朗西絲卡是屬於悶騷類女子。多情女子多屬此類。深夜，她讀葉芝的浪漫情詩。她隱約聽見異響，跑到院子裏，發覺無人。走廊上晚風愜意，她情不自禁解開睡袍，將一絲不掛的裸體迎向風吹來的方向。將一箇中年女子的情慾騷動以如此詩情畫意的形式表現出來，說明了她被抑鬱的部分人性隱祕，以及渴望舒張的情慾心理。
鏡頭四，接他的電話。她將一張紙條訂在橋頭，邀請他共進晚餐。她把儲蓄的零錢統統拿出來，專門去鎮上買衣服。在服裝店，她選中一件深V領的禮服裙，看了看標價又放下。她的手在自己難看的裙子上擦了又擦，最終決定將禮服買下。
此時，他在咖啡廳看見一個因爲有婚外戀而遭到小鎮人們肆無忌憚非議和嘲笑的女人，當她離去後，他意外看見那女人躲在車內哭泣。他打電話給弗朗西絲卡，慎重地問她，這樣的共進晚餐是否會給她帶來不必要的麻煩。她當然懂得他話語中的含義，他遲早是要離開的，如果有了流言蜚語的不幸發生，也只有她獨自留下和應對。但她以非凡的勇氣告訴他，她無所畏懼。放下電話，她像是做了什麼重大的決定，渾身癱軟，表情中有一種被擊中的虛弱，一種獻身的熱望。二者博弈。虔誠動人。當她買下那件充滿暴露感的禮服裙，對於接下來發生的事情，顯然已經有所預謀和準備。
鏡頭五，他借用她的浴室洗澡。她撫摸着片刻之前他以前沐浴、喝啤酒的浴缸邊沿，她的臉因爲幻想而緋紅，低低呻吟。當她換上禮服裙光彩照人地出此刻他面前，他的驚愕讓她深深迷醉和自賞。低胸設計將她前胸那道深溝顯露無疑，感光面料更展示出她豐滿的腰身和臀部跌宕起伏的曲線。
共舞。呢喃。交心。做愛。用交心而非調情這個詞，因爲影片中的對白，沒有因輕浮而讓人產生惡感。男女主人公都是那樣冷靜而深情，爭取在有限的時間裏，將自己一生中最重要的感受互相交付。情慾是一道橋樑，他們涉過彼此的心河，才發現竟有那麼多共通點。即使他們境遇不同，此前人生沒有交集，但是，他們彼此渴望的特質，正好在對方身上予以閃現。情慾的力量，二者更是旗鼓相當。所以，男女之間棋逢對手的關係是最可靠的關係。其中一方太弱或者太強，都是一種缺損，會加倍消耗感情。他們的一切卻奇蹟般的咬合，絲絲入扣。
《廊橋遺夢》裏超多的情慾鋪墊，幾乎與感情劃上了等號，足以亂真。但那裏有一個先後順序的問題。欲，被我們認定爲一種動物性。而愛，則是一種對這種動物性經過抑制、權衡、犧牲、奉獻等等人爲精加工之後，相對穩定和寬廣得多的感情。欲是本能，而愛要自律。對家庭深懷職責感令弗朗西絲卡在私奔的最後一刻慧劍斬情絲，羅伯特金凱許下承諾，決不再來打擾她的生活。
他們踐約而行，彼此遙遙相望。也許是這場爲時四天的情慾衝撞太過於完滿和稀缺，他們用盡所有力量將關於對方的一切揉進了自己的骨髓中，混合着血液奔流。二十年後，這場情慾交集最後煅燒出能夠被稱爲感情的物質。直至死亡，讓他們解除那個守口如瓶的約定。弗朗西絲卡在遺書中驕傲地告訴一雙離異兒女，她的一生沒有虛度，因爲這樣一場人一生只有一次、絕大多數人們一生也沒能遇到的感情。她的兒女最終理解了她。
弗朗西絲卡和羅伯特金凱之間最動人的情節，不是那短暫的四天時光，而是分離後滂沱大雨天，他們在鎮上相遇，她身邊坐着農夫丈夫，車窗外是渾身溼透狼狽落拓的他；
是他揪心的等待，無聲的告別，最後一次掙扎的邀約；
是她在這一瞬間淚流滿面卻欲走未走的劇痛；
是她此後繼續常年如一日地辛勤打理這個家，和身邊那個從未懂她的男人一齊衰老，看兒女長大；
是她和他彼此懷念的日日夜夜，情慾的潮起潮落，歲月的無情沖刷；
是她丈夫死後，她發現原先他早已知曉她的祕密，給予她的體諒和緘默，以及令人扼腕的歉意：我明白你曾有過那麼多的夢，可惜我沒能給你；
是羅伯特金凱先死於她，再也沒有重逢的結局。
我想這部小說作者的本意是想透過《廊橋遺夢》來歌頌男女主人公爲家庭職責感所做出的犧牲，這種歌頌也是建立在肯定了這份感情的基礎上。但是當《廊橋遺夢》被伊斯特伍德搬上銀屏之後，他和梅里爾斯特里普的深情演繹，讓一個更響亮的聲音爆發出來：爲了一份家庭職責就活生生斬斷人與人之間如此纏綿悱惻的情感，完全不尊重個體的價值，太滅絕人性。建立家庭有多種多樣的原因，但是人性得到滿足是生存最起碼的尊嚴保障，一個農夫名存實亡的家庭被保全了，以犧牲掉兩個有血有肉的人爲代價。那份殘忍不言自明。
於是，電影《廊橋遺夢》激發了人們對於道德約束的強烈不滿，導致衆多家庭分崩離析。雖然，普通人的故事中，你未必像弗朗西絲卡在遇見羅伯特金凱以前那麼賢良淑德，我未必像羅伯特金凱，有着身爲女人便難以抗拒的風度翩翩風流倜儻。我們更沒有一個風景如畫的麥迪遜橋，和漫山遍野的春花爛漫，爲這場生命的意外邂逅增加美感。
張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》中用的比喻絕妙無比，女人是硃砂痣還是蚊子血，通常只是相對論。若換一個男人，飯粒子也能變成明月光。弗朗西絲卡對於她的農夫丈夫來說只是一個農婦妻子，對羅伯特金凱卻是生命中最強勁的激流。若沒有羅伯特金凱的出現，她將如一朵再普通但是的鄉野小花，自生自滅。是他讓她看見、觸摸、佔有了感情，再將她內心的夢幻保鮮。
選取一個男人，選取一種命運。找到那個懂得賞識你、疼惜你的男人，是你務必對自己盡到的義務。否則，你將成爲另一個弗朗西絲卡。因爲你永無滿足。
以後，她還要繼續以妻子的本分和農夫丈夫一齊生活，包括做愛、使用同一個浴室。在她以後，身強力壯的他也許不會就此與所有女人絕緣，繼續萍蹤浪跡。這與我們曾聽過的王子公主的童話不符，但是我喜歡《廊橋遺夢》的杯具結尾，因爲它帶給了一個犧牲的樣板，讓我們明白如何避免《廊橋遺夢》式的杯具發生在我們自身，因爲現代社會的我們，道德力量在減弱，人性的份量在加強。很難說這是一種幸還是不幸。社會在進步，還是禮貌在退化。
《廊橋遺夢》在全球引發的離婚大潮，正是被劇情感動的人們身體力行，在向這位基督殉難式的可敬農婦致以最高敬禮。
篇三：
在這個千金之諾似已粉碎，愛情只不過是逢場作戲的年代，重讀傳世愛情經典《廊橋遺夢》。被金凱德和弗蘭西絲卡一生中只在一起度過四天，然後懷念一輩子的愛情故事深深感動。
羅伯特.金凱德美國《國家地理》雜誌的攝影師，爲拍攝古老的羅斯曼橋而來到艾奧瓦，弗蘭西絲卡，艾奧瓦一農場女主人，兩個孩子的母親，活力健康！兩人相遇羅斯曼橋，一見鍾情，在一起度過靈與肉交融的四天，弗蘭西斯卡爲了家庭，忍痛拒絕了金凱德的私奔請求，從此，兩人艱辛控制自己再不見面，相思一生直到生命盡頭的愛情故事。
你來看媽媽的照片，我從來沒有見過她這樣子，她放蕩不羈，自由自在，頭髮隨風飄揚，臉生動活潑，她真迷人，這不是照相的美，而是由於他爲她做的一切，讓她變得那麼美！讀着弗蘭西絲卡女兒口中的母親，回憶起一位友人，再次陷入感情的漩渦，那甜甜的笑容，半生裏未曾見過，站在那裏，儼然已經成爲了一道靚麗的風景線，恐怕這就是愛情的魔力吧！問世間，情爲何物，直教人生死相許！當兩個人，純粹被對方強大的感情和肉體的力量所征服的時候，可能真是此生無憾難忘了！
弗蘭西絲卡是個有夫之婦，強烈的感情沒有讓她失去一個做母親妻子的理性。西方國家，追求性愛自由，按這個，弗蘭早就跟金凱德出走了，可她沒有，她死後留給孩子們的信裏寫道:孩子們，爲了我們的家，我選擇留下來，請你們相信，我一直平靜地愛着你們的父親，我過去知道，現在仍然知道是如此，他對我很好，給了我你們倆，這是我所珍愛的，我不會忘記這一點……多複雜的人性！弗蘭是對的，人世間，愛有許多種，愛情親情友情，不管是哪種情，首先，我們得要對得起自己的良知，然後才能安詳的活着……所以，弗蘭和金凱德有着至死不渝的愛，分別後，只是愛在心底，再也沒有任何來往，思念一生……這就是人性的閃光點。試看當下，錯終複雜的婚姻關係，比比皆是，人人都想擁有一個更好的自己，釋放枷鎖下的人性，這本無可厚非，但是，還是以儘量不傷害他人爲底線吧！……
愛情，是人類社會生活裏永遠吟唱的主題，它讓人幸福快樂讓人更美好。廊橋遺夢讓我們懂得，生活是實際的，夢，就留在心底吧！它也能讓人幸福快樂，如心底的一盞燈，同樣照亮我們前行的路。
笨拙之筆寫不出《廊橋遺夢》的魅力，只是憑自己初淺的看法，隨性塗鴉一二。期待後續再讀再悟，正如生活在繼續，愛在前行……
