擺渡人2讀後感600字精選三篇
擺渡人2讀後感600字精選三篇
導語：人的生命由生到死究竟經歷了怎樣的過程?人是否有與軀體合爲一體的靈魂?人死後靈魂是否能夠遊離於軀體之外而獨立存在?這些問題，活着的人無從回答，死去的人無法回答。下面是本站的小編爲大家整理的擺渡人讀後感600字範文3篇，歡迎參考~
【第一篇】
好像現在的小說總要塑造幾個問題少年出來。《麥田裏的守望者》是這樣，《偷影子的人》是這樣，《擺渡人》也是這樣。這個故事簡單到不能再簡單了，迪倫和崔斯坦兩個角色讓人永遠不會有讀《百年孤獨》那樣辨別人物的苦惱。巧的是，這兩個角色都是問題角色。迪倫是一個不合羣的單親女孩，在學校受欺負，跟母親沒話說。崔斯坦是個不合格的擺渡人，明明應該做一個冷漠的護衛，卻偏偏動了惻隱之心。可偏偏就是這麼倆問題角色，居然成了一部所謂“教會你愛的小說”的主角。
可能關鍵就在於怎麼理解“問題”兩個字。所謂的問題，無非就是跟現在的社會秩序、社會規則有所矛盾罷了。這個世界沒有那麼包容，當你和多數人不一樣，多數人投來的異樣目光就將會是你最大的生活阻力。這種阻力，看看阿爾貝·加繆的《局外人》就知道了。迪倫和崔斯坦就是兩個這麼不一樣的角色，因爲不一樣，所以他們具有了一種潛在的改變和打破現有秩序的力量。
要說這種力量，真是出人意料地強大。迪倫和崔斯坦不變則已，一變就瞄準的是這個世界上最雷打不動的規則——生與死。若說其他的社會規則還有變通的空間，誰都明白由生到死的這個單向通道是絕對不容挑戰的。可是你看迪倫和崔斯坦，不僅經歷了從生到死，還從死回到了生，在這片生與死之間的荒原上來回穿梭，簡直肆無忌憚。
但是我們喜歡這種肆無忌憚。每個人都會有成爲少數人的時候，也都會有成爲“問題角色”的時候，卻不一定會產生如此巨大的變革動力和能力。所以我們羨慕迪倫和崔斯坦，羨慕他們爲了愛情連生死都可以逆轉。自己無法或者不敢去實現的場景，就交給小說完成。所以《擺渡人》寫到了許多人心裏，你在暗暗爲迪倫和崔斯坦加油的同時，也在偷偷地給自己鼓勁。
這就明白了。許多人說《擺渡人》是部心靈治癒小說，其實治癒心靈的不是迪倫和崔斯坦的愛情，而是讀者在故事中生起的情感共鳴。你能在他們奔跑的過程中看到自己的影子，不知不覺中他們成了你夢想的寄託。看到他們成功扭轉乾坤，你會覺得自己也彷彿掃除了陰霾，積聚了力量。你知道這只是一個故事，卻仍然心潮澎湃地帶着一絲絲希望，希望故事成真。這個故事不一定完美，也不一定經得起推敲，作者的文筆也不一定有多麼經典，幾百年後它也不一定能成爲《巴黎聖母院》式的名著經典。《擺渡人》這樣的書，定位不在於成爲名著經典永流傳，而在於給高速路上奔波往來的人提供一個休息、加油、補充能量的地方。願你能在這個休息區獲得迪倫和崔斯坦那樣的勇氣和力量吧，然後我們一起改變世界去。
【第二篇】
黑暗，無盡的黑暗。她摸索着，走着。她不想，也不敢去想腳下粘稠的液體是什麼。下了火車，終於走出了漫長的隧道，她看到了一個男孩兒。
十五歲的迪倫生活在單親家庭。尖酸刻薄的母親，嘲諷她的老師和同學。她受夠了這一切，決定去找她的父親。
一場火車車禍後，迪倫在爬出火車後遇到了一個男孩兒。這場相遇，讓迪倫平靜而枯燥的生活掀起了驚濤駭浪。
擺渡人爲穿越荒原的靈魂提供保護。崔斯坦是迪倫的擺渡人，他心地善良，卻疏於表達[]。他不知道，這個叫迪倫的女孩兒將會使他的命運發生巨大的改變。
人死後會是什麼樣子?意識喪失，無法思考，無法行動?迪倫的靈魂逸出軀體，被崔斯坦引導着，去尋找荒原盡頭的“家”。這次的路途中，有信任，有猜疑，有恐懼，有離別。崔斯坦不知已經引導了多少個靈魂。但他從來沒有像對待迪倫這樣，真正全心全意地去引導過一個靈魂。他們在不知不覺中影響着對方。
天下沒有不散的宴席，迪倫終要到達目的地，那個被稱爲“家”的地方。那是崔斯坦不能逾越的禁地。崔斯坦爲了讓迪倫有勇氣獨自越過那道屏障，告訴迪倫，他會陪着她。這是爲迪倫編織出的“善意的謊言”嗎?還是因爲心中不安而說出的話?或許都不是……
這是一本關於抉擇的書。面對死亡、生存和信任，你會做出怎樣的抉擇?
在生死抉擇面前，相信心中的直覺，不被恐懼矇蔽內心;在殘酷的現實面前，也要保留最初的信任，不在黑暗中迷失方向。
擺渡人像一座燈塔，靈魂像迷失的內心。燈塔引導迷失的內心，去尋找那個最初的內心。有時找到方向的內心，也能夠讓燈塔的光去照亮更多的地方。
《擺渡人》像一束光，能夠照亮人的心中那灰暗的空間。它教會人們愛，怎樣去接受愛，怎樣去回報愛。它讓我學會如何抉擇，如何接納他人的內心世界。
《擺渡人》震撼心靈，感人至深。他敢於去挖掘人內心的黑暗，也能夠用獨特的文字去照亮人們的思想，讓我們學會抉擇，學會信任，學會去愛。
擺渡人就是那片海中的燈塔……
【第三篇】
人的生命由生到死究竟經歷了怎樣的過程?人是否有與軀體合爲一體的靈魂?人死後靈魂是否能夠遊離於軀體之外而獨立存在?這些問題，活着的人無從回答，死去的人無法回答。記得以前看過一篇報道，歐洲科學家們曾對那些起死回生的人進行訪談，他們當中的有些人證實死後確實經歷了靈魂飄離軀體而獨立存在的過程，然而現代科學卻無法運用實證手段來加以證實，因此這個問題目前仍只能停留在宗教或哲學層面上。
當哲學(宗教)和科學無法滿足人們對於探求未知的渴望時，文學創作的獨特功效就顯現出來了。英國女作家克萊兒·麥克福爾的長篇小說《擺渡人》(ferryman)就選取了人由生到死的過程作爲故事發生的背景。按照她的設計，人們在現實世界的死亡僅僅是軀體的死亡，因此軀體必須留在現實世界裏，而人的靈魂仍然活着，但是靈魂必須離開軀體，去到另一個地方。從現實世界的“這個地方”到達另外一個完全陌生的“那個地方”，需要穿過一片充滿兇險的荒原，這裏自然環境極其惡劣，天氣寒冷、陰雨綿綿、山高坡陡、道路泥濘，有點兒類似於但丁《神曲》中的煉獄，更令人恐懼的是在陰影之中隱藏着無數面目猙獰的惡魔，他們貪婪殘暴，如同揮之不去的夢魘死死纏住你，只要一有機會就會瘋狂地撲上把你撕碎、吞噬。“這些惡魔是無論什麼靈魂都來者不拒，照單全收的。但純潔的靈魂對他們來說就如一頓大餐。”(p086) 當現實世界中的人不幸死去，無論因何而死，他一生的善惡都歸零了，因爲他的軀體已經留在現實世界，而他的靈魂則離開軀體，由專人引導穿過荒原，去往“那個地方”，這個引導他的人就是他的靈魂擺渡者。其實，我們對於這種奇妙的構思並不陌生，因爲這個擺渡者與我國民間傳說中的黑白無常非常相似，他們都是陰間地府派往人間來勾魂收屍的。當然，小說作者的用意並不在於編寫一個離奇的故事來滿足人們獵奇的心理，她希望能夠借用這個故事構架來發揮治療人們心靈創傷的特殊功效，所以有人評論說這部小說是“令千萬讀者靈魂震顫的心靈治癒小說”。
小說的故事情節很簡單，女主角迪倫剛滿15歲，然而在她的生活中卻沒有愛，甚至也沒有親情和友情。她在一次火車事故中不幸成爲“唯一的倖存者”(其實是唯一的死亡者)，她的靈魂離開了自己軀體，離開了事故現場，也離開了現實世界，跟隨着她的靈魂擺渡者崔斯坦開始了他們的靈魂之旅。崔斯坦是一個16歲的帥氣小夥子，但是由於職業的關係，他總是與迪倫保持距離。他們在穿越荒原的過程中，經歷了許許多多的磨難與兇險，有幾次他們差點兒被惡魔吞噬或葬身湖底。他們之間的關係也從相互排斥到相互信任，從相互信任再到相互關心，最終發展到相愛。儘管他們不是同一類“人”，他們之間是不可能、也不應該發生愛情的，但是文學無所不能，他們確實相愛了，而且愛得那樣誠摯、熱烈(其實這類題材的文學作品很多)，於是讀者再次體會到愛情的偉大，愛情可以延伸到人類想象力能夠涉及的所有領域，改變一切不可能改變的現狀。在閱讀過程中，隨着情節的發展，讀者完全陷入恐懼、焦慮和絕望的情緒之中，而且心情極其壓抑，壓抑到窒息，因爲所有人都在爲他們不可能有結果的愛情擔憂，尤其是希望越來越渺茫的時候，我相信所有人的情緒已經跌到了冰點!
如果這部小說的主題僅僅停留在愛情層面上，那麼就太平庸了。當讀完這部小說後，讀者掩卷長舒，此時才發現自己在閱讀過程中確實經歷了一次“心靈治癒”體驗，這種體驗是被作者精心設計出來。就如同心理諮詢師一樣，作者用故事情節爲讀者設計了每一個階段的心理體驗，於是讀者按照安排的情節一步步地進行心靈體驗，百折千回，最終達到“心靈治癒”的終點。也許這就是這部小說的特別之處和特有功效，我不知道應該把這類小說歸之於什麼類別流派，我也不知道這是一種什麼樣的閱讀方式，姑且稱之爲心靈體驗式閱讀吧。
至於我，是否通過這樣的閱讀達到了“心靈治癒”效果?我確實無從回答，因爲每個人的心理狀態和心靈創傷是不一樣的，有的可以通過閱讀治癒，有的則根本無法改變。但我相信，但凡注重內心體驗精神享受的人，讀了這部小說，或許可以緩解一些莫名的恐慌和無形的壓力
