《魂斷巴黎》觀後感：婚姻裏的天真與欺騙

伊麗莎白泰勒主演的愛情悲劇《魂斷巴黎》講述二戰後，美國大兵查爾斯威爾因想在文藝界發展而留在巴黎，一個偶然的機會認識了富有的艾斯渥家族的一對姐妹：海倫和瑪莉安，並與二小姐海倫結婚，在巴黎定居後查爾斯威爾開始着手寫作，但卻遭到一連串的退稿。查爾斯威爾因此非常鬱悶整日酗酒，造成夫妻失和，二人在外遊蕩亂交朋友。在一暴風雨夜，海倫因丈夫醉酒而被鎖在門外，海倫因此患肺炎去世。

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22歲的泰勒身上，集各種女性完美特質於一身——她的肌膚光滑有彈性，眼睛嫵媚動人，身材凹凸有致，更讓人難忘的，是她氣質裏洋溢的對愛情對情感看似隨性的卻近似忠誠的渴望。我想我要是一個男人，我看見同時代的赫本，我會僅限於欣賞，我會想着請她喝咖啡或者聽一場音樂會；但如果我遇見泰勒，我一定會燃起內心深處最原始的慾望，我會想去泡她，甚至恨不能取之爲妻並佔爲己有。

所以，當《魂斷巴黎》裏的美國大兵查爾斯在見到泰勒飾演的海倫第一眼時就迸發出強烈的感覺，不是沒有道理。

《魂斷巴黎》以二戰爲背景，和《魂斷藍橋》有些類似。另外，兩部《魂斷》裏都有伊人，都有帥哥，都有愛情，都有“閃婚”的情節。不過顯然，這兩部《魂斷》各有千秋。《魂斷藍橋》是以愛情爲線索，重點在於探討戰爭給人們帶來的無法治癒的傷害——那裏的愛情，求不得苦；而得到了，卻因馬拉不堪的過往更加悲苦，最終馬拉選擇臥軌身亡。《魂斷巴黎》裏，戰爭是線索，因爲動盪不安的時局，女主人公海倫及父親實踐着自己“及時行樂”的人生觀，那裏的愛情開花結果，美女帥哥終成眷屬，並有了愛情的結晶，可婚後的他們爭吵不斷、彼此折磨，最終女人病逝，男人黯然神傷。

成功的演員，一如成功的作者，他/她的作品裏一定刻有深深的個人印記。雙魚座的泰勒在她的角色中，更是將骨子裏的感性與對情感的追求發揮得淋漓盡致。

如果說《魂斷藍橋》彰顯的是更具深刻的主題與思索，那麼《魂斷巴黎》則更多的指向愛情與婚姻。在今天看來，《魂斷巴黎》雖有些俗套嫌疑，但對於婚姻卻是有其獨特的借鑑意義。

墜入情網的愛不會持續太久

古今中外，人們對於愛的誤解太深，最典型的，就是將墜入情網錯認爲“愛”。可以這麼說，如果影片裏的查爾斯在慶祝勝利的人潮裏，吻她的只是一位其貌不揚甚至一如周星馳電影裏“如花”那般的外形，我想愛情大約是不會發生的了。

“墜入情網”的背後到底是什麼？它真的是“愛”嗎？

要知道，生活中，我們愛很多人，愛家人，愛孩子，愛朋友，但這些絕不是與他們“墜入情網”，因此，我們無法規避的事實就是，“墜入情網”通常涉及與性相關的慾望。在查爾斯被美豔而熱情的海倫吻過之後，之所以念念不忘，是因爲她喚醒了這個男人意識與潛意識裏的性衝動。然而，誠如“衝動”一樣，墜入情網的愛不會持續太久，因爲既然有“墜入”的一天，就會有“爬出”的一天。

影片裏的查爾斯彷彿是“人見人愛、花見花開”類型的，反正異性緣頗好。其實在海倫之前，海倫的姐姐瑪麗安就對其“芳心暗許”，誰知道事情就是這麼巧，正當查爾斯念念不忘那一吻時，瑪麗安恰巧把他帶到了家庭聚會裏，正是在這場聚會裏，查爾斯驚奇地發現，吻他的海倫竟然是瑪麗安的親妹妹。

墜入情網，心理學上認爲，是人情感與心靈的退化現象。有一種說法，和心愛的人在一起，跟童年時與父母相伴的記憶彼此呼應，彷彿體驗到童年時無所不能的快感。我們感覺愛如此強大，能夠征服一切，而這種感覺往往如同幻覺，通常與現實脫節。

是的，當查爾斯再次邂逅海倫，兩人迅速墜入情網。女人不顧男人事業無成的事實，男人不顧女人“及時行樂”的人生觀，就這樣步入婚姻的殿堂。

而他們忽略的現實，爲他們後來的婚姻生活埋下了不幸的伏筆。

撲朔迷離的性與愛

性愛帶來的高潮，會給人們帶來某種狂喜的快感。有一種說法，在特定情形下，性愛與自我界限的崩潰有着某種關聯——後者同樣讓人產生狂喜。在交合的過程中，我們會感覺“融爲一體”，自我界限彷彿瞬間崩潰，我們會變得極度忘情，會對性夥伴高呼“我愛你”；然而，當狂喜過後，自我界限又會恢復原狀，我們重新恢復理智，對對方再也提不起精神來。

影片裏的海倫無疑在婚姻的兩性關係中，產生了一種錯誤的認識，那就是，她把男人的性與愛劃上了等號。

性和愛不是一回事，卻可能同時發生。除非我們能夠體驗到什麼是真正的愛，愛的感覺是什麼，並且爲此付諸艱苦的努力——讓戀愛或性交帶來的“自我界限”暫時消失，但接下來，我們要勇於向對方做出承諾，並努力兌現承諾，真正的愛才能由此產生。經由承諾纔會給我們帶來自律、忠誠、奉獻等諸多超越人類原始慾望的行動，婚姻之樹才能深深紮根並枝繁葉茂；否則，失去這些令人痛苦的反人類本性的約束，婚姻就如水中月鏡中花，僅僅只是我們醉心於某種美好的感覺的一種媒介，自然無法長久。

我們不難看出，影片裏的海倫，她對於丈夫查爾斯的愛，尚停留在“情慾”的層面。是啊，在外人看來，兩人婚後簡直好事連連，甚至可以用“春風得意”來形容。先是寶貝女兒的誕生，愛情有了結晶；再是家族的石油產業一發不可收拾，查爾斯夫婦一夜躋身於有錢人的行列。查爾斯專職在家寫作，然而，在連連受到退稿的打擊之後，查爾斯陷入了極度的焦躁與不安。此時，即便再貌美如花的妻子，即便多麼令他衣食無憂的婚姻，在鬱郁不得志的查爾斯這裏，都無法取代一個男人想要自我實現的深層渴望。

如前文分析，查爾斯在陷入戀愛時不由自主地出現了情感與心靈的退化，這是人之常情。然而，作爲妻子的海倫看似通情達理，在“及時行樂”人生觀的指導下，無法忍受生活的清苦與乏味。她偏執地全然不顧查爾斯的事業發展，要求乃至脅迫查爾斯留在能夠滿足自己驕奢生活慾望的巴黎。

所以，從某種程度而言，正是海倫身上散發的令人着迷的“性吸引力”，加之海倫家族顯赫的財富，這一切，恰恰像是一個溫柔的陷阱，讓置身婚姻裏的查爾斯痛苦萬狀，由於生活的優渥，他沒有經歷過生活的磨難與痛楚，所以我們看到的，是一個成天憋在家裏碼字的查爾斯，可以想見那種臆造的作品或許缺乏某種打動編輯的要素，而這個要素，或許就是拜生活的挫折與磨難所賜。他沒有意識到，其實文字本身作爲載體而言，它背後折射的，是作者本人對於生活的洞察與思考，真正在歷史上留下聲名的作品，無一例外地，都取自源源不斷的生活本身。

他的生活充滿了財富與美女，他的妻子海倫又是一個情慾強烈的人，那看似通情達理的背後，是爲了滿足自己的物慾肉慾，不惜對丈夫進行無聲的“扼殺”。

愛不能恣意

“及時行樂”的海倫早就斡旋於各種交際場所，她儼然十分享受異性的簇擁與讚美，她覺得異性對她的恭維挑逗能讓自己活得精彩。對於人生，海倫過於刻意追求多姿多彩的生活狀態。可是，如果缺乏自律與自我完善，婚姻生活的混亂不堪將成爲某種必然。

關於這一點，有一個精妙的比喻。好像幼兒畫畫，只是隨意把色彩塗抹到紙上，表面看上去，極其絢爛，但畫面其實單調又乏味，沒有任何意義。因爲幼兒不懂得控制、調節和改變，所以畫布上雖然頗具色彩，卻沒有獨特而豐富的內涵。真正的活力與熱情，離不開深刻而真摯的情感；恣意、放縱、漫無節制的情感，絕不會比自我約束的情感來得更爲深刻。

顯然在這一點上，海倫更像是一名情感的奴隸，她通過源源不斷從異性身上獲取關注來獲得自我認可，完成情慾的滿足。她從來不約束自己，甚至生完孩子之後，就任性地投入到各種社交場合，經常爛醉而歸，甚至做出瘋狂的舉動成爲新聞頭條。她渾然不覺，自己正漸漸被自己賴以生存的“情感”折磨成了人格失調者，從此放蕩不羈，渾渾噩噩。

而作爲海倫的丈夫查爾斯，在鬱郁不得志的情況下，同時又沒有生存擔憂，生活優渥，他也不曾深究婚姻的問題所在，他選擇了在酒精與美女之間逃避痛楚。

逃避痛楚，只能帶來更大的痛楚。最終，這兩個曾經愛的近乎瘋狂的戀人，由於不曾學會約束頭腦中愛的感覺，任由其猖獗肆虐，愛，終於如同躥出牢籠的野獸，給他們的婚姻帶來了極度混亂的局面，最終不可收拾。

他們忘了，婚姻裏的愛，不能再如同戀愛時期一般，肆意氾濫。因爲婚姻中愛的特點之一，就是排他的，即容不下第三者——這是婚姻作爲繁衍與哺育後代的載體本身必須具有的特質。家庭成員的重要義務之一，就是要對伴侶與子女負責。事實上，只有把愛和自律結合起來，才能擁有幸福的人生，才能體驗到快樂的極致。